Carta Natal de Carlos Saura

Carlos Saura Atarés nació en Huesca el 4 de enero de 1932, a las cinco de la madrugada. Hermano del pintor Antonio Saura, niño de la guerra civil, formado en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas y luego en la Escuela Oficial de Cine, Saura fue uno de los tres o cuatro cineastas españoles imprescindibles de la segunda mitad del siglo XX. Desde Los golfos (1960) hasta Eva no duerme (2016), pasando por La caza (1966), Cría cuervos (1976), Mamá cumple cien años (1979), la trilogía flamenca (Bodas de sangre, Carmen, El amor brujo), El Dorado (1988) y Goya en Burdeos (1999), su obra atraviesa géneros y registros con una cohesión visual y temática inconfundible. Ganó el Oso de Oro y dos de Plata en la Berlinale, la Palma de Oro ex aequo en Cannes por Mamá cumple cien años, y numerosos Goyas españoles. La carta con la que llegó al mundo —Sol en Capricornio, Luna en Escorpio en Casa 12, Ascendente en Sagitario— dibuja al cineasta riguroso y retraído, el artista introvertido que convirtió el ensimismamiento en lenguaje cinematográfico.

Sol en Capricornio en Casa 2

El Sol a 12°38' de Capricornio ocupa la Casa 2, casa de los recursos propios, los valores y la voz. Capricornio es domicilio diurno de Saturno y exaltación de Marte; el Sol allí es peregrino pero queda dispuesto por Saturno, planeta de la disciplina, la estructura y el tiempo largo. Los grados 12-13 de Capricornio corresponden, según los egipcios, al término de Mercurio: un Sol saturnino con firma mercurial.

Esta combinación produce al artista riguroso y analítico. Saura se formó como ingeniero antes que como cineasta —al menos comenzó esos estudios—, y después entró en el Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas con una solidez metodológica poco común. Su carrera evolucionó por etapas claramente definidas: neorrealismo aragonés (Los golfos, Llanto por un bandido), cine metafórico y alegórico bajo el franquismo (La caza, El jardín de las delicias), cine íntimo de la transición (Cría cuervos, Elisa, vida mía), trilogía flamenca (años ochenta), cine histórico (El Dorado, Goya en Burdeos) y la etapa final documental-musical. Esta arquitectura por períodos es típicamente saturnina.

La Casa 2 convierte la vocación en capital propio acumulado a lo largo de los años. Saura trabajó sin pausa desde 1960 hasta pocos meses antes de su muerte en 2023, acumulando una filmografía de más de cincuenta películas. Es obra de artesano saturnino, no de genio súbito.

Luna en Escorpio en Casa 12

La Luna a 23°57' de Escorpio ocupa la Casa 12, casa del trabajo en soledad, los procesos inconscientes y las reservas íntimas. Escorpio es domicilio nocturno de Marte, y la Luna allí está en caída: posición astrológicamente delicada que señala una vida emocional intensa y difícil. En Casa 12, esta Luna en caída describe una interioridad profundamente reservada, procesada en soledad, alimentada por materiales inconscientes que el nativo convierte en obra.

La infancia de Saura es clave para entender este emplazamiento. Nació siete meses antes del golpe de Estado del 18 de julio de 1936; su familia pasó la guerra en condiciones difíciles, y los recuerdos de la infancia bélica marcaron profundamente su obra. La memoria familiar, la culpa, el silencio, los secretos domésticos —que son los temas recurrentes de películas como La prima Angélica (1974), Cría cuervos (1976), Dulces horas (1982)— responden directamente a la Luna escorpiana en Casa 12.

La caída lunar se expresa también en la dificultad afectiva: Saura tuvo varios matrimonios y numerosas relaciones prolongadas, con una extensa descendencia (siete hijos de distintas madres), incluyendo a Eulalia Ramón, a Geraldine Chaplin —con quien colaboró cinematográficamente durante años—, a Mercedes Pérez. La Luna en caída en 12 no promete un solo hogar afectivo; promete una vida interior compleja que busca expresarse a través de múltiples vínculos.

Ascendente en Sagitario

El Ascendente a 07°56' de Sagitario otorga al nativo una persona viajera, filosófica, de horizonte amplio y trato expansivo. Sagitario es domicilio de Júpiter, y el señor del Ascendente es Júpiter, el gran bienhechor, que se convierte en el planeta cardinal de la carta.

Físicamente, Saura era alto, de complexión fuerte, con mirada penetrante y una cierta gravedad en el gesto que compensaba la expansión jupiteriana del signo. La presencia pública del cineasta era la del hombre cultivado, conversador en varios registros, interesado por la pintura, la música, la literatura, la fotografía (practicada con constancia toda su vida). El Ascendente sagitariano explica este humanismo renacentista que Saura encarnaba con naturalidad.

Aspectos y configuraciones destacadas

La carta presenta una oposición entre el Sol capricorniano (Casa 2) y la Casa 8 en Cáncer (regida por la Luna), eje de los recursos propios contra los recursos compartidos, de la vida contra la muerte. Saura hizo de este eje su territorio filmográfico: sus mejores películas exploran la muerte, la memoria de los muertos, el legado familiar, el peso del pasado sobre los vivos.

La cuadratura entre Sol-Capricornio y Luna-Escorpio no es una cuadratura dura: ambos son signos compatibles por elementos (tierra y agua), con aspecto astrológicamente más cercano al sextil-trígono aplicable. Esto permite que la disciplina saturnina (Sol) y la intensidad emocional (Luna) colaboren en lugar de combatirse. La obra de Saura es, técnicamente, rigurosa; emocionalmente, abisal. Ambos registros conviven sin contradicción.

Júpiter, regente del Ascendente, probablemente ocupaba Leo o Virgo en enero de 1932. En cualquiera de ambas posiciones aportaría una función expansiva al temperamento saturnino dominante. Saura viajó mucho, rodó en varios países (Argentina, México, Francia, Portugal), colaboró con productores internacionales: esta dimensión jupiteriana no es accesoria, es estructural.

Marte exaltado en Capricornio: el cineasta disciplinado

Marte es el planeta que gobierna el Ascendente escorpiano de la Luna y, si se hallaba en Capricornio en enero de 1932 —posible para esa efeméride—, estaría en su exaltación, lo que concede una disciplina férrea, una resistencia física y mental prolongada, y una capacidad de trabajo sostenida durante décadas. Saura trabajaba en varios proyectos simultáneos durante buena parte de su carrera: escribía guiones, dirigía películas, fotografiaba exposiciones, publicaba libros.

Esta resistencia marcial-saturnina explica la longevidad creativa del cineasta. Tenía 91 años cuando estrenó El rey de todo el mundo (2021) y preparaba aún nuevos proyectos el día de su muerte en febrero de 2023. No se retiró nunca. Su carta era la de un artista destinado a trabajar hasta el último aliento.

La trilogía flamenca: Venus y Neptuno en diálogo

La serie flamenca —Bodas de sangre (1981), Carmen (1983), El amor brujo (1986), en colaboración con Antonio Gades— constituye uno de los hitos más celebrados de la filmografía de Saura y una aportación decisiva al cine de danza universal. Esta etapa responde astrológicamente a la activación de Venus (arte, música, danza) en combinación con planetas de raíz flamenco-marcial.

Neptuno en tránsito sobre Sagitario durante esos años —el signo del Ascendente— añadió la dimensión mística y disolvente que caracteriza a estas películas: la barrera entre realidad y ensayo desaparece, lo coreográfico se funde con lo dramático, la cámara se convierte en cuerpo bailante. Es neptunianismo aplicado al cine, y nació del encuentro entre un Sol saturnino con un momento astrológico especialmente propicio a la fluidez estética.

Hemisferios y temperamento

La carta, nacida en plena madrugada, concentra los planetas bajo el horizonte, con la Luna en Casa 12 (inmediatamente antes del Ascendente) y el Sol en Casa 2 (inmediatamente después). Esta doble concentración en los sectores 12-1-2 —sectores de la formación íntima del yo— produce al artista volcado hacia dentro, cuya obra nace de la elaboración de materiales personales.

El temperamento dominante es melancólico-flemático: Ascendente de fuego mutable (colérico fluido sagitariano), Sol de tierra cardinal (melancólico saturnino), Luna de agua fija (flemático escorpiano). La síntesis es fría con reservas internas de calor. El nativo proyecta hacia el exterior una imagen jupiteriana amplia, pero opera desde un núcleo saturnino-escorpiano denso. Carlos Saura dejó una obra de más de cincuenta títulos y una influencia decisiva sobre el cine español de tres generaciones. Su carta —saturnina, marcial, escorpiana— era la del cineasta que hace de la introspección memoria colectiva, y de la memoria, forma.

Redacción de Campus Astrología