Carta Natal de Alfred Hitchcock

Alfred Joseph Hitchcock nació el 13 de agosto de 1899 en Leytonstone, en el noreste de Londres, hijo de un comerciante de pollos y verduras de origen irlandés católico y de una madre de carácter rígido que marcaría para siempre su imaginación fílmica. Educado en colegios jesuitas, Hitchcock contó después una anécdota infantil que se convirtió en clave interpretativa de toda su obra: su padre le pidió, con cinco años, que llevara una nota al comisario de policía; el comisario leyó la nota y encerró al niño en una celda durante diez minutos para que aprendiera lo que les pasa a los niños malos. La claustrofobia, la culpa, la autoridad sádica y la inocencia encarcelada se convertirían en el tejido argumental de cincuenta años de cine. De Los treinta y nueve escalones a Psicosis, de Rebeca a Vértigo, de La ventana indiscreta a Los pájaros, Hitchcock construyó la gramática moderna del suspense y sentó las bases del cine de autor comercial. Su carta natal, con el Sol en Leo y la Luna en Escorpio, es un documento técnico ejemplar del director que fue tan famoso como sus películas.

Sol en Leo

El Sol a 20°08' de Leo ocupa el domicilio del Sol: la mejor posición esencial posible para el luminar diurno. El Sol en Leo tiene a su favor la dignidad principal, la de domicilio, y produce una identidad fuerte, radiante, orientada al reconocimiento público y capaz de ocupar el centro sin necesidad de justificarlo. Es el Sol del protagonista natural, del director que aparece en todas sus películas como cameo firma de marca.

Un Sol en domicilio describe a alguien cuya identidad se proyecta directamente, sin mediación, a través de la propia presencia. Hitchcock convirtió su figura —la silueta gruesa, el labio inferior prominente, el traje oscuro, la ironía británica— en una marca tan reconocible como la de sus películas. Los cameos, el programa televisivo Alfred Hitchcock presenta, los perfiles distintivos en los créditos, todo es obra de un Sol en Leo que no necesitaba esconderse detrás de sus obras.

Ese Sol dignificado produce también el egocentrismo creativo del gran autor: la película es siempre la película de Hitchcock, nunca la película con Hitchcock. Los estudios, los productores, las estrellas y los guionistas giraban alrededor de él como planetas menores. Cuando Grace Kelly, Kim Novak, Tippi Hedren o Ingrid Bergman se quejaban de su autoritarismo, lo que en realidad rozaban era este Sol leonino que no conocía otra manera de trabajar: en el centro, con todos los demás como satélites. Es la marca del rey, y Hitchcock fue, como solían llamarle en el plató, the Master.

Luna en Escorpio

La Luna a 03°59' de Escorpio, en ese signo durante todo el día de su nacimiento, no recibe dignidades esenciales; al contrario, Escorpio es el signo donde la Luna clásicamente está en caída: la peor dignidad esencial posible para el luminar nocturno. Luna en Escorpio es una emoción tormentosa, intensa, profundamente marcada por la desconfianza y por una relación difícil con los afectos abiertos. Es la Luna del sospechoso permanente, del obsesivo emocional, del que no olvida ninguna herida.

La Luna es, en la tradición, significadora natural de la madre y del ámbito más íntimo. Una Luna en caída en Escorpio describe una infancia marcada por cargas emocionales profundas, por figuras parentales complejas y por una relación con el hogar que oscila entre el refugio y la prisión. Hitchcock describió repetidamente a su madre —Emma Jane Whelan— como una figura autoritaria, vigilante y castigadora; el famoso episodio de la comisaría fue uno de muchos, y muchos más se inventaron en las películas donde la figura materna aparece sistemáticamente como fuente de terror (Norman Bates en Psicosis, la madre en Notorious, la figura maternal persecutoria en Los pájaros).

La Luna en caída en la carta del hombre que inventó la madre como arquetipo de horror moderno es, otra vez, una correspondencia de libro de manual. Y no está sola: Júpiter, a 3°22' de Escorpio, se une a ella en una conjunción exacta (orbe 0°36'). La conjunción Luna-Júpiter en Escorpio es una de las configuraciones más intensas posibles para la vida emocional: Júpiter amplifica todo lo que toca, y aquí agranda la profundidad escorpiana, la vida íntima y sus fantasmas, hasta producir una psique donde el territorio interior está colonizado por figuras desmesuradas. La obra entera de Hitchcock es una traducción cinematográfica de esa configuración lunar escorpiana, magnificada por Júpiter.

El Ascendente, la pieza que falta

No consta una hora de nacimiento fiable para Alfred Hitchcock, y sin ella no pueden determinarse ni el Ascendente ni el Medio Cielo ni las casas. Cualquier signo ascendente que se le atribuyera sería conjetura, de modo que la lectura se apoya en lo que sí es seguro: los planetas por signo y sus aspectos. Y estos bastan para reconocer al personaje: un Sol en domicilio que ocupa el centro, una Luna en caída unida a Júpiter que agiganta los fantasmas interiores y un Mercurio doblemente dignificado que lo pone todo en forma.

Aspectos y configuraciones destacadas

La carta presenta la ya mencionada conjunción Luna-Júpiter en Escorpio, que constituye el núcleo oscuro de su biografía artística. A esta configuración se añaden la oposición exacta de Saturno en Sagitario a Plutón (orbe 0°36'), el trígono del Sol a Saturno (orbe 3°) y la cuadratura de Mercurio a Urano: la autoridad, el control y el sobresalto, tres palabras que resumen su cine. Marte, a 4°30' de Libra, está en detrimento, en sextil casi exacto a Urano (orbe 0°30'): la violencia no se ejerce de frente, sino que se escenifica, se pone en forma, irrumpe por sorpresa.

Mercurio se encuentra a 1°09' de Virgo, retrógrado, en su domicilio y exaltación —la doble dignidad más alta posible para el planeta del pensamiento—, y en sextil a la Luna (orbe 2°48') y a Júpiter (orbe 2°12'). Mercurio en Virgo exaltado produce mentes de una precisión técnica extraordinaria, capaces de estructurar narraciones complejas con articulación matemática, de planificar escenas con storyboards detallados (método que Hitchcock practicaba antes del rodaje y al que era fanáticamente fiel), de ejecutar el oficio con rigor ingenieril. La arquitectura formal del cine hitchcockiano —el plano-contraplano en Psicosis, el montaje en paralelo en Extraños en un tren, los raccords de La soga— es obra de un Mercurio de esta dignidad.

Venus se encuentra a 10°50' de Leo, peregrina, en el signo del Sol y en conjunción amplia con él (orbe 9°18'), y en cuadratura con la Luna (orbe 6°54') y, por signo, con Júpiter en Escorpio. Al lado de un Mercurio fortísimo, esta Venus solar no se entrega a la efusión: necesita brillar, controlar la imagen y someter la belleza a la exigencia técnica, y desarrolla una capacidad particular de fetichizar el detalle (el zapato de Marnie, el pelo rubio de Tippi Hedren, la nuca de Kim Novak en Vértigo). La cuadratura con la Luna escorpiana vuelve el deseo obsesivo; Venus, guiada por el Mercurio virginiano, trabaja el objeto de deseo: no lo disfruta, lo construye.

Saturno y el cine como control

Saturno se encuentra a 17°08' de Sagitario, retrógrado, signo donde está peregrino, en trígono con el Sol (orbe 3°) y en oposición exacta con Plutón (orbe 0°36'). El trígono pone al servicio del Sol leonino la disciplina, la planificación y el sentido del control: el juego se convierte en trabajo, el disfrute se ordena, el romance se vigila. Hitchcock ejercía sobre sus rodajes un control casi obsesivo, llegaba con todo planificado hasta el último plano, detestaba la improvisación de los actores (su famosa frase los actores son ganado) y odiaba la parte de improvisación técnica del cine. Un Sol en domicilio sostenido por Saturno es el creativo que controla.

Saturno en un signo de fuego jupiteriano convierte la alegría en método y la risa en trabajo serio: el humor negro hitchcockiano, la ironía británica, el control del suspense en dosis exactas son todos productos de esta signatura saturnina unida por trígono al luminar.

Distribución elemental

Sin hora de nacimiento no pueden establecerse las casas ni el reparto por hemisferios, pero la tensión de fondo de la carta se lee igualmente en sus luminares: el Sol en Leo y la Luna en Escorpio, en signos que se miran en cuadratura, enfrentan la identidad que brilla con la emoción que sospecha, y toda la obra de Hitchcock puede leerse como elaboración de ese conflicto.

Los elementos combinan fuerte fuego (Sol y Venus leoninos, Saturno y Urano en Sagitario) con agua intensa (Luna y Júpiter escorpianos) y tierra moderada (Mercurio virgoano). Poco aire entre los planetas personales: solo Marte, en Libra. Esta combinación produce un temperamento de alta presión interior, con pasión creativa fuerte (fuego) pero carga emocional profunda y oscura (agua), que se canaliza por un pensamiento metódico (tierra). La escasez de aire explica la relativa incomunicabilidad personal de Hitchcock —sus biógrafos coinciden en describirlo como un hombre de pocas amistades íntimas, más cómodo con el storyboard que con la conversación—. La modalidad fija dominante (Leo, Escorpio) produce la extraordinaria consistencia temática de su obra: cincuenta años de cine trabajando las mismas obsesiones (inocente acusado, rubia fría, madre persecutoria, culpa, claustrofobia) con apenas variaciones. Hitchcock no evolucionó estilísticamente como otros grandes directores; perfeccionó una y otra vez el mismo cine. Y esa fijeza, en su caso, fue precisamente su grandeza: una vida entera dedicada a una sola cuestión, la obra de un Sol leonino con Luna en Escorpio que no soltó jamás el hueso.

Redacción de Campus Astrología