Carta Natal de Wim Wenders

El nuevo cine alemán de los años 70 tuvo muchos directores, pero Wim Wenders fue el que enseñó al mundo que la melancolía podía filmarse sin subtítulos. Nacido el 14 de agosto de 1945 en Düsseldorf, apenas tres meses después de la rendición alemana, su generación creció viendo películas americanas porque las europeas estaban proscritas o por hacer. Esa herida fundacional impregna toda su obra: "París, Texas", "El cielo sobre Berlín", "Alicia en las ciudades", "En el curso del tiempo". Carreteras, ciudades divididas, ángeles, música country, autopistas alemanas. Wenders filmó siempre al extranjero que habita en todos nosotros. Su carta del 14 de agosto de 1945 a las 08:15, con Sol en Leo en Casa 12, Luna en Escorpio en Casa 3 y Ascendente en Virgo, describe exactamente esa paradoja: un fuego real escondido tras un cristal, un pudor virginiano que filma paisajes majestuosos para no tener que mirar hacia dentro.

Sol en Leo en Casa 12

El Sol a 21°05' de Leo se aloja en la Casa 12, casa de lo oculto, del trabajo en soledad, de lo que escapa a la percepción ordinaria. Leo es el domicilio del Sol, su lugar de máxima dignidad esencial: el planeta tiene aquí todos los recursos de su propio signo. La contradicción es evidente y fecunda: un Sol en su domicilio, fuerte por dignidad, pero alojado en la casa clásica del retiro y de la interioridad. El nativo tiene un fuego real pero no lo expone en la plaza pública; lo elabora en el interior.

Wenders es, precisamente, un director al que nunca se ha asociado con el culto a la personalidad. No da entrevistas escandalosas, no lanza manifiestos, no pelea en Cannes. Vive en Berlín o en Los Ángeles con un perfil discreto, dedica años enteros a un proyecto sin publicidad, filma documentales sobre Pina Bausch o sobre el Buena Vista Social Club cuando nadie esperaba. La Casa 12 no neutraliza al Sol leonino; lo sublima en obra interior. Es el artista que firma con mayúsculas pero solo para los que saben leer entre sombras.

La casa 12 es también la casa del exilio y del trabajo en el extranjero. Wenders pasó años en Estados Unidos, filmó con Francis Ford Coppola, trabajó en inglés. El Sol en Casa 12 describe esa vocación de extranjería: el nativo se siente más cómodo fuera que dentro, en los márgenes que en el centro, en el territorio no propio. "Alicia en las ciudades", su primera obra maestra, trata exactamente de esto: un escritor alemán perdido en los Estados Unidos que intenta devolver a una niña desconocida a su casa. Ese argumento es la carta natal transpuesta en guión.

Luna en Escorpio en Casa 3

La Luna a 01°54' de Escorpio ocupa la Casa 3, casa de la comunicación, los escritos, los hermanos. Escorpio es el signo de la caída de la Luna: la Luna no está cómoda en un signo marciano y profundo, y produce un mundo emocional reservado, intenso, con tendencia a la desconfianza y a la intuición oscura. No es una Luna que exhiba; es una Luna que escruta.

El grado 01°54' la sitúa muy al principio del signo, frontera con Libra. Esto añade una cierta capacidad de civilizar la intensidad escorpiana, una diplomacia residual antes de que el signo fijo imponga su densidad. En Casa 3, la Luna traduce esta intensidad en lenguaje y en guión: Wenders es uno de los cineastas contemporáneos más escritores. Empezó como crítico de cine, publicó ensayos, mantiene correspondencia intelectual con Peter Handke (coautor de "El cielo sobre Berlín"). La Casa 3 con Luna escorpiana produce ese tipo de palabra: densa, precisa, oscura.

La Luna escorpiana en Casa 3 explica también la obsesión de Wenders por la memoria: "Notas sobre ciudades y vestidos", "Lisboa Story", "Buena Vista Social Club" son, en el fondo, ejercicios de recuperación de lo que se está perdiendo. Escorpio en caída siempre está un poco en duelo, y la Casa 3 traduce ese duelo en discurso y en imagen fija.

Ascendente en Virgo

El Ascendente a 10°48' de Virgo produce una persona pública sobria, metódica, casi monacal. Virgo es domicilio y exaltación de Mercurio; el señor del Ascendente es Mercurio, probablemente en Leo junto al Sol o en Virgo en conjunción exacta al Ascendente. En cualquier caso, la identidad aparente de Wenders depende de su mente: piensa antes de hablar, planifica antes de rodar, escribe antes de filmar. Las entrevistas de Wenders son célebres por su articulación: habla como un ensayista, no como una estrella del cine.

La imagen pública virginiana contrasta con el fuego leonino del Sol en Casa 12. Hacia fuera, un hombre reservado, vestido siempre de forma neutra, que evita el escándalo. Hacia dentro, un creador con una ambición estética considerable. Esta escisión entre cuerpo virginiano y núcleo leonino es la firma de un artista que trabaja para la posteridad en silencio, sin romper platos en el presente.

Aspectos y configuraciones destacadas

La carta de Wenders presenta probablemente un stellium en Leo en Casa 12, con Sol, Mercurio y tal vez Júpiter o Plutón compartiendo el territorio. Esta concentración refuerza todavía más la vocación artística pero la mantiene en el interior, elaborada lentamente antes de salir al mundo. Wenders no filma cuando el mercado quiere; filma cuando el proyecto está maduro. Esto es firma de Sol dignificado en casa cadente de interioridad.

La Luna en Escorpio en caída forma un quincuncio aproximado con el Sol leonino, aspecto menor pero significativo. El quincuncio produce la sensación de no encajar del todo: el fuego del Sol no alumbra el agua oscura de la Luna, y viceversa. Wenders ha hablado en entrevistas de un sentimiento de desarraigo permanente, de no pertenencia total a Alemania, a Estados Unidos, a ninguna comunidad cinematográfica definida. El quincuncio Sol-Luna produce exactamente eso.

Saturno en Cáncer, en detrimento, en la carta de 1945, es generacional pero tiene un peso especial si hace aspecto con el eje. Firma una relación compleja con la madre, con la patria, con la generación que vivió la guerra. Wenders es de la cohorte alemana que tuvo que reconstruir la idea de "Alemania" sin caer en el trauma ni en el olvido. Saturno en Cáncer en detrimento es la firma exacta de esa labor.

Neptuno y el cine como sueño despierto

Neptuno, el planeta de los sueños, las películas y la porosidad, tiene en la carta de Wenders un papel central. Probablemente en Libra o en conjunción con planetas personales, produce un cine que no narra en sentido clásico, sino que disuelve la narración para dejar aflorar el ambiente, el paisaje, la música. "El cielo sobre Berlín" no tiene argumento; tiene una atmósfera. "París, Texas" tampoco es un film de intriga; es un film de silencios, de vastedad, de reconstrucción íntima. Neptuno bien situado produce ese cine.

La afinidad de Wenders por la música en sus películas —Ry Cooder en "París, Texas", Nick Cave en "El cielo sobre Berlín", Buena Vista Social Club— es otra firma neptuniana. La música es el arte neptuniano por excelencia, y Wenders la utiliza como otros utilizan el diálogo: para decir lo que las palabras no pueden.

Hemisferios y distribución

La carta muestra un predominio del hemisferio oriental con concentración en casas cadentes (especialmente 12 y 3). Este reparto describe vidas orientadas a la elaboración interior, con proyección pública pausada, construida a lo largo de décadas. Wenders empezó a filmar a finales de los años 60 y sigue en activo sesenta años después: su carrera es una curva ascendente lenta, sin picos ni caídas espectaculares.

La forma de la carta, según la clasificación Jones, se aproxima probablemente al patrón racimo o locomotora, con concentración planetaria en el hemisferio superior y cadente. Este patrón firma a los trabajadores sostenidos, no a los cometas. Wenders es ese tipo de cineasta: cincuenta años de oficio ininterrumpido, sin films malos y sin films sublimes, sino con una obra coherente que solo se aprecia en conjunto. La Casa 12 solar explica por qué: el fuego leonino no sale en destellos, sale en sedimento.

Redacción de Campus Astrología